南宫28娱乐生于1953年的王文澜曾经是中国日报摄影部首席摄影师，他在2003年出版的摄影文集《自行车的日子》已经第二次印刷了。在数码相机催生的新一代数码摄影爱好者眼中，像王文澜这样的老摄影者无疑长期沉迷在传统胶片摄影之中。当座到王文澜对面采访他的时候，他手中把玩的并不是徕卡或者爱克发，而是2003年初才发售的佳能数码相机G3。

　　记者：在您出版的摄影文集《自行车的日子》中，积累30余年的照片中有多少是用数 码相机拍摄的，与胶片图片相比有何特别之处？

　　王文澜：《自行车的日子》中数码照片并不多，毕竟数码相机是90年代末才出现的，《自行车的日子》中的很多情景都是胶片的产物，从图片的角度胶片与数码本身并没有什么本质的区别，都是现实的再还原，只不过记录生活的技术载体发生了微妙的变化。自从我买了G3，2年多的时间我已经用数码相机拍摄了3万多张照片，这个数字是我用胶片时候至少要拍4年，拍摄成本在其中起到了很大的作用。

　　王文澜：和，我这个佳能G3虽然已经并不是新型号，但是G系列的取景屏幕可以反转，让所有的摄影记者兴奋。我这人不喜欢用闪光灯，设定为光圈优先，我始终坚信现场光是最真实的，从某种程度上说对于现场感，数码相机在这方面比胶片更敏感南宫28。以前用胶片的时候总要考虑节省胶片，很多人认为数码相机就可以任意连拍了，但是我坚信好照片还是需要思考的，获取瞬间前必须做好构思，这要比疯狂连拍获得一张满意有的放矢的多，好照片依靠纯连拍技术是无法得到的，即便拍出来了，也是蒙的。

　　王文澜：80年代的时候，当普通老百姓也买的起胶片相机南宫28，当时突然出现了一波摄影热潮。而今日数码相机的流行，比当年那波热潮来的更凶猛，也更草根。对我这样以镜头表述一切的人，技术方法的变化往往来的很突然，也很潜移默化。其实艺术这玩艺本质是一样的，数码相机与胶片拍照，就如同油画与水粉画一样，技巧的变化体现在工具的改良上。其实我就一部G3数码相机，并没有追求更高级别的数码单反相机，因为我始终坚持一种习惯，买一部好相机就玩烂它。

　　王文澜：我第一次接触数码摄影是在报道2000年的悉尼奥运会，看到人家依靠数码相机将新闻摄影效率提高了几十倍。而现在国内很多报纸都设立了读者热线这样的板块，很多老百姓自己拿手机拍的趣闻，这将严重威胁职业摄影记者的饭碗，全民拍照势必创造无隐私时代的提前到来。对于摄影来讲数码方法也许让拍照变得容易了，人人都能干，数码方法也许可以让现代艺术表现的很好，就如同网络文学一样南宫28，但同时也让摄影师们很难有自己的代表作品了，公众淹没在图片信息的海洋之中，纯粹的摄影艺术将死。

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